Antithesis For Macbeth

Antithesis For Macbeth-63
Other minor changes concern Leonora's arias, dictated by the need to adapt the role for soprano Pauline Gueymard-Lauters in Paris.

Other minor changes concern Leonora's arias, dictated by the need to adapt the role for soprano Pauline Gueymard-Lauters in Paris.

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Per la terza e forse ultima volta il Festival Verdi sceglie il Teatro Farnese per allestire un'opera di Verdi, ma a parte l'exploit di Graham Vick che l'anno scorso aveva utilizzato in maniera geniale gli spazi straordinari della sala lignea all'interno del Palazzo della Pilotta per il suo Stiffelio, gli altri registi si sono dimostrati intimoriti dall'ambiente e non ne hanno sfruttato le peculiarità.

Non fa eccezione neppure Robert Wilson a cui viene affidata la messa in scena di questo Trouvère: il pubblico siede nella parte bassa della sala, l'azione avviene sul piccolo palcoscenico e le gradinate rimangono vuote, inutilizzate.

Modificato è anche l'ultimo atto: Leonora perde la cabaletta della sua aria spostando così l'equilibrio drammaturgico dell'opera sulla figura di Azucena, che in questa nuova versione è dominante, affermando così il predominio dell'amore di Manrico per la madre sull'amore per Leonora – e il fatto che Azucena non sia la vera madre aggiunge un ulteriore beffardo elemento alla tragica vicenda.

Il finale diventa più complesso, con la ripresa del tema del Miserere e alcune battute in più.

While some ideas are naive (like the lights that intensify in the most dramatic moments, or the presence on stage of characters absent from the plot), other are surprising such as the ballet in Act 3: instead of a more or less traditional choreography, some boxers enter the scene and fill these endless twenty minutes with their skips.

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On a chair, an old man with a white beard – who could initially be mistaken for Verdi himself – looks like Degas, without his ballerinas.The soprano highlighted good qualities in her variations composed for the French edition that gave to her role an almost Massenet accent.Nino Surguladze was a vocally convincing, young, attractive Azucena.For the third, and perhaps last time, the Verdi Festival chose the Teatro Farnese, but excepting Graham Vick, who used the extraordinary spaces of the wooden hall inside in an ingenious way for last year, other directors have been intimidated by the space and have not taken advantage of its peculiarities.Robert Wilson, entrusted with staging this Trouvère, is no exception: the audience sits in the lower part of the hall, the action takes place on the small stage and the surrounding curved flight of steps remain empty, unused.Parma's Verdi Festival presents less frequented versions of the composer's output.After opening with Macbeth in its 1847 original edition, it is now the turn of Le trouvère, the Parisian version of Il trovatore, adapted in 1857.The French diction was somewhat approximate for the supporting roles and chorus, while for the main interpreters it was more than acceptable.If you think of a colour to match Il trovatore you would probably think of the red of the stake narrated at the beginning of the opera or of the real one at the end, not to mention the fire of the passions within.Nell'enorme ambiente il suono riverbera in maniera eccessiva mentre le voci laggiù in quella piccola scatola risultano affievolite e intubate.Roberto Abbado alla guida dell'Orchestra del Comunale di Bologna si adatta alla visione del regista e dopo essersi abituati alla particolare acustica del luogo si apprezza il suo approccio alla partitura di cui esalta i colori strumentali e gli slanci melodici che non eccedono mai nel melodrammatico.

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